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LIV ULLMANN & INGMAR BERGMAN

Uma parceria que atravessou quatro décadas






LEITURA RÁPIDA - 3 MINUTOS


Entre 1966 e 2003, Liv Ullmann e Ingmar Bergman construíram uma das parcerias mais importantes do cinema europeu. A atriz norueguesa participou de dez obras dirigidas pelo cineasta sueco, incluindo Persona, Gritos e Sussurros, Cenas de um Casamento e Sonata de Outono. Posteriormente, dirigiu dois roteiros escritos por ele, ampliando uma colaboração que atravessou diferentes momentos de suas carreiras.

Quando se conheceram, em 1964, Bergman já era internacionalmente reconhecido por filmes como O Sétimo Selo e Morangos Silvestres. Ullmann possuía experiência no teatro e no cinema norueguês, mas ainda não havia alcançado projeção semelhante. Apresentados por Bibi Andersson, iniciaram sua colaboração em Persona (1966), cuja construção dramática explorava a semelhança física entre as duas atrizes.

O filme revelou uma afinidade artística particularmente produtiva. A expressividade de Ullmann, capaz de transmitir sentimentos contraditórios por meio de pequenas alterações do rosto, encontrou na direção de Bergman condições excepcionais de desenvolvimento cinematográfico. O diretor, por sua vez, passou a explorar essas possibilidades na construção de personagens psicologicamente complexas.

Nos anos seguintes, a parceria produziu obras bastante diferentes. A Vergonha (1968) examinou os efeitos da guerra sobre um casamento, enquanto Gritos e Sussurros (1972) investigou relações familiares marcadas pelo sofrimento e pelo ressentimento. Em Cenas de um Casamento (1973), Ullmann e Erland Josephson interpretaram um casal cuja relação se transforma ao longo dos anos, em uma narrativa construída principalmente por diálogos e conflitos cotidianos.

Face a Face (1976) proporcionou à atriz uma indicação ao Oscar, e Sonata de Outono (1978) colocou Ullmann diante de Ingrid Bergman em um intenso confronto entre mãe e filha.

A colaboração também ultrapassou o relacionamento amoroso dos dois artistas, encerrado no início da década de 1970. Ullmann desenvolveu uma carreira independente e posteriormente passou à direção, realizando Encontros Privados (1996) e Infiel (2000), ambos escritos por Bergman. Essa mudança de responsabilidades permitiu que a parceria assumisse uma configuração diferente, na qual a antiga intérprete passou a conduzir cinematograficamente os textos do diretor.

O último encontro ocorreu em Saraband (2003), quando Ullmann e Josephson retomaram os personagens de Cenas de um Casamento. A obra encerrou uma colaboração de quase quatro décadas, marcada por filmes de reconhecida relevância e por uma relação profissional que continuou a se transformar.

A importância histórica da parceria está na qualidade e na diversidade de sua produção, mas também na capacidade de dois artistas preservarem uma colaboração criativa mesmo quando suas trajetórias pessoais e profissionais seguiram caminhos diferentes.

 

FILMOGRAFIA DA PARCERIA

A filmografia principal compreende dez obras dirigidas por Bergman com a participação de Ullmann e duas obras dirigidas por Ullmann a partir de roteiros de Bergman. Essa delimitação corresponde à adotada pelo British Film Institute. BFI

A. Liv Ullmann como atriz, sob direção de Ingmar Bergman

Ano

Título em português

Título original

1966

Persona

Persona

1968

A Hora do Lobo

Vargtimmen

1968

A Vergonha

Skammen

1969

A Paixão de Ana

En passion

1972

Gritos e Sussurros

Viskningar och rop

1973

Cenas de um Casamento

Scener ur ett äktenskap

1976

Face a Face

Ansikte mot ansikte

1977

O Ovo da Serpente

Das Schlangenei

1978

Sonata de Outono

Höstsonaten

2003

Saraband

Saraband

B. Liv Ullmann como diretora de roteiros de Ingmar Bergman

Ano

Título em português

Título original

1996

Encontros Privados

Enskilda samtal

2000

Infiel

Trolösa

Nota: Cenas de um Casamento foi apresentada originalmente na televisão sueca em 1973, recebendo posteriormente uma versão cinematográfica. Saraband também foi produzida originalmente para a televisão. Algumas bases utilizam anos diferentes conforme a estreia televisiva ou cinematográfica.

 

ENSAIO COMPLETO - LEITURA ESTIMADA: 7 MINUTOS

 

Entre 1966 e 2003, Liv Ullmann e Ingmar Bergman construíram uma das colaborações mais duradouras e reconhecidas do cinema europeu. A atriz norueguesa participou de dez realizações dirigidas pelo cineasta sueco, incluindo Persona, Gritos e Sussurros, Cenas de um Casamento e Sonata de Outono. Posteriormente, dirigiu dois roteiros escritos por ele. A importância dessa parceria se manifesta na qualidade e na diversidade das obras produzidas, mas sua trajetória também revela como uma relação artística pode se transformar, atravessando diferentes momentos profissionais e sobrevivendo ao encerramento dos vínculos amorosos que aproximaram seus participantes.

CAPÍTULO 1 | O ENCONTRO

Quando conheceu Liv Ullmann, em 1964, Ingmar Bergman já havia conquistado reconhecimento internacional com filmes como O Sétimo Selo (1957), Morangos Silvestres (1957) e O Silêncio (1963). Seu cinema possuía uma identidade reconhecível, marcada pela investigação dos conflitos humanos, das relações afetivas e das dificuldades de comunicação. Também havia estabelecido colaborações importantes com intérpretes como Harriet Andersson, Bibi Andersson e Ingrid Thulin, cuja presença contribuiu para diferentes momentos de sua obra.

Ullmann, então com 25 anos, tinha experiência no teatro e no cinema norueguês, mas ainda não alcançara projeção internacional. Foi apresentada ao diretor por Bibi Andersson, com quem havia trabalhado anteriormente. A semelhança física entre as duas atrizes chamou a atenção de Bergman e tornou-se um elemento importante na concepção de Persona (1966), primeiro filme da parceria.

Durante as filmagens, Bergman e Ullmann iniciaram um relacionamento amoroso que duraria aproximadamente cinco anos. Tiveram uma filha, Linn Ullmann, nascida em 1966, e viveram parte desse período na ilha sueca de Fårö, que se tornaria um lugar particularmente associado à vida e ao trabalho do diretor. A convivência pessoal aproximou os artistas, mas a colaboração cinematográfica logo adquiriu uma dimensão que ultrapassaria essa relação.

CAPÍTULO 2 | A CONSTRUÇÃO DA PARCERIA

Bergman encontrou em Ullmann uma intérprete especialmente adequada à exploração de personagens psicologicamente complexas. Sua capacidade de expressar sentimentos contraditórios, muitas vezes por meio de alterações discretas do olhar e da expressão facial, correspondia a uma característica importante do cinema do diretor: a utilização do rosto humano como espaço privilegiado de investigação dramática.

Essa afinidade, entretanto, não surgiu entre um diretor responsável por criar a linguagem e uma atriz limitada a executá-la. Bergman já explorava intensamente os primeiros planos antes de conhecer Ullmann, enquanto ela possuía formação e recursos interpretativos próprios. A colaboração permitiu que essas competências se encontrassem em condições particularmente produtivas. A direção oferecia situações dramáticas e enquadramentos capazes de valorizar a expressividade da atriz, cuja presença, por sua vez, ampliava as possibilidades de construção de determinadas personagens.

O conhecimento mútuo adquirido ao longo dos anos também participou desse processo. Bergman escreveu papéis considerando as características de Ullmann, e a atriz reconheceu posteriormente que Marianne, de Cenas de um Casamento, possuía aspectos próximos de sua personalidade. Essa relação entre a experiência pessoal da intérprete e a concepção da personagem oferece um exemplo concreto de como sua presença podia participar do trabalho criativo do diretor, sem que isso significasse uma divisão equivalente das responsabilidades autorais.

A colaboração foi importante para o desenvolvimento cinematográfico de Ullmann, mas não definiu toda a sua carreira. Sua atuação em Os Emigrantes (1971) e A Nova Terra (1972), dirigidos por Jan Troell, demonstrou a amplitude de seus recursos interpretativos fora do universo de Bergman. Da mesma forma, o cineasta continuou realizando obras importantes com outros colaboradores. A parceria se desenvolveu, portanto, entre dois artistas que preservaram trajetórias próprias.

CAPÍTULO 3 | OS FILMES QUE MARCARAM A COLABORAÇÃO

Persona (1966) permanece como um dos resultados mais expressivos do encontro. Ullmann interpreta Elisabet Vogler, uma atriz que abandona a comunicação verbal, enquanto Bibi Andersson vive Alma, a enfermeira responsável por seus cuidados. A relação entre as duas personagens se desenvolve por meio do contraste entre a fala incessante de uma e o silêncio da outra. Bergman utiliza enquadramentos próximos, sobreposições e composições dos rostos para investigar os limites entre identidade, representação e intimidade. A interpretação de Ullmann, sustentada principalmente por olhares e reações, torna-se inseparável dessa construção cinematográfica, assim como a atuação de Andersson e a fotografia de Sven Nykvist.

Em A Hora do Lobo (1968), Ullmann interpreta a esposa de um artista atormentado por visões e conflitos psicológicos, enquanto A Vergonha (1968) desloca a investigação para um casal cuja vida é destruída pela guerra. Neste último, a atriz contracena com Max von Sydow em uma narrativa na qual a violência externa transforma progressivamente as relações pessoais e os comportamentos morais. Já A Paixão de Ana (1969) retorna ao isolamento e às dificuldades de estabelecer relações humanas, apresentando personagens cujas experiências e declarações nem sempre permitem distinguir com segurança a verdade da representação.

Esses filmes mostram a variedade de situações dramáticas exploradas durante os primeiros anos da parceria. Ullmann não interpreta simplesmente variações de uma mesma personagem, embora conflitos de identidade, sofrimento emocional e dificuldades de comunicação reapareçam em diferentes contextos.

Em Gritos e Sussurros (1972), sua participação integra um conjunto de interpretações femininas fundamentais para a construção do filme. Ao lado de Harriet Andersson, Ingrid Thulin e Kari Sylwan, Ullmann participa de uma investigação sobre doença, morte, ressentimento e intimidade familiar, na qual as relações entre as mulheres assumem importância central.

Cenas de um Casamento (1973) representa outro momento decisivo. Originalmente concebida para a televisão, a obra acompanha a transformação do casamento entre Marianne, interpretada por Ullmann, e Johan, vivido por Erland Josephson. A construção dramática depende de conversas prolongadas, alterações de comportamento e conflitos que se desenvolvem gradualmente. Marianne passa de uma aparente acomodação às expectativas conjugais para uma compreensão mais autônoma de sua identidade, transformação que Ullmann apresenta sem eliminar as hesitações e contradições da personagem.

Em Face a Face (1976), a atriz interpreta uma psiquiatra que enfrenta uma grave crise psicológica. O papel lhe proporcionou uma indicação ao Oscar de melhor atriz e constitui uma das experiências interpretativas mais exigentes de sua colaboração com Bergman.

Dois anos depois, Sonata de Outono (1978) reuniu Ullmann e Ingrid Bergman em um confronto entre mãe e filha. A personagem de Ullmann, Eva, procura expressar ressentimentos acumulados diante de Charlotte, uma pianista internacionalmente reconhecida que dedicou grande parte da vida à carreira. O filme encontra sua força na combinação entre os diálogos e as reações das duas intérpretes, particularmente nas situações em que o desejo de reconhecimento convive com a dificuldade de aproximação afetiva.

A relevância dessas obras não depende de apresentarem uma linguagem uniforme. Pelo contrário, a parceria atravessou experiências formais e dramáticas distintas, desde a radicalidade de Persona até a observação prolongada das relações conjugais e familiares.

CAPÍTULO 4 | UMA PARCERIA QUE SE TRANSFORMOU

O relacionamento amoroso terminou no início da década de 1970, mas algumas das obras mais reconhecidas da colaboração foram realizadas posteriormente. Cenas de um Casamento, Face a Face e Sonata de Outono demonstram que a relação profissional conservou importância mesmo depois da separação. A continuidade também não impediu que Ullmann ampliasse sua carreira internacional e, posteriormente, desenvolvesse uma trajetória como diretora.

Depois de realizar Sofie (1992) e Kristin Lavransdatter (1995), Ullmann dirigiu Encontros Privados (1996), a partir de roteiro de Bergman, e Infiel (2000), igualmente escrito por ele. A colaboração assumiu então uma configuração diferente: o antigo diretor da atriz passou a fornecer o material dramático que ela desenvolveria segundo suas próprias escolhas cinematográficas.

Em Infiel, baseado em experiências pessoais de Bergman, Ullmann demonstrou especial preocupação com as consequências de uma relação extraconjugal para a criança envolvida na história. Seu interesse por essa dimensão do conflito evidencia uma perspectiva própria diante do roteiro. A relação profissional também comportava divergências, como mostram os relatos da atriz sobre desacordos com Bergman durante a realização do filme.

A última colaboração ocorreu em Saraband (2003), quando Ullmann e Erland Josephson retomaram os personagens Marianne e Johan, trinta anos depois de Cenas de um Casamento. A origem do projeto apresenta um detalhe revelador: durante as filmagens de Infiel, os dois intérpretes haviam improvisado situações imaginando o reencontro dos personagens, e esse material foi posteriormente apresentado a Bergman. As improvisações participaram, assim, do processo que antecedeu a elaboração do roteiro, embora não se possa atribuir aos atores a concepção da obra.

Saraband encerrou uma trajetória cinematográfica iniciada quase quatro décadas antes, durante as quais a colaboração passou da relação entre diretor e atriz à realização de roteiros de Bergman por Ullmann, preservando uma ligação artística que acompanhou diferentes fases de suas vidas.

CAPÍTULO 5 | O LEGADO

A parceria entre Ingmar Bergman e Liv Ullmann ocupa um lugar importante na história do cinema pela combinação entre longevidade e relevância artística. Suas obras conjuntas incluem experiências decisivas do cinema europeu moderno, investigações sobre relações humanas que continuam a despertar interesse e interpretações que contribuíram para consolidar o reconhecimento internacional da atriz.

Essa trajetória também permite observar como a colaboração entre diretor e intérprete pode adquirir características próprias sem eliminar as contribuições individuais ou a participação dos demais profissionais envolvidos. Bergman e Ullmann não construíram todos os seus trabalhos segundo uma fórmula única, nem permaneceram vinculados às mesmas responsabilidades criativas. A diversidade dos filmes e a transformação de sua relação profissional fazem parte da singularidade dessa história.

Entre Persona e Saraband, o que permaneceu foi uma colaboração capaz de produzir obras relevantes em diferentes momentos, mesmo quando as circunstâncias pessoais e profissionais já eram profundamente distintas daquelas que haviam aproximado os dois artistas.

 

REFERÊNCIAS DE CONSULTA

As fontes abaixo sustentam a contextualização histórica, a filmografia e os aspectos documentais da colaboração. As análises das obras apresentadas no ensaio são interpretações cinematográficas, não declarações atribuídas às fontes.

1. Fundação Ingmar Bergman

Liv Ullmann: biografia e trajetória artística

Fonte institucional para a formação da atriz, o encontro com Bergman, os principais trabalhos conjuntos e sua posterior carreira como diretora.

2. British Film Institute

Where to Begin with Liv Ullmann, Alex Barrett, 2022

Estudo sobre a carreira da atriz, a origem da colaboração com Bergman e a importância dos filmes realizados em conjunto.

3. British Film Institute

8 Key Actors in the Ingmar Bergman Universe

Panorama dos principais intérpretes associados ao diretor, incluindo as características expressivas de Ullmann e sua participação em dez realizações.

4. Sight and Sound / British Film Institute

Crimes and Misdemeanours: Liv Ullmann on Faithless, Geoffrey Macnab

Entrevista publicada originalmente em dezembro de 2000. Particularmente importante para compreender a colaboração em Infiel, as diferenças de perspectiva entre Ullmann e Bergman e as tensões de seu relacionamento profissional.

5. Fundação Ingmar Bergman

Saraband: história da produção

Documentação sobre a realização do último trabalho de Bergman, incluindo o relato de Ullmann sobre as improvisações realizadas com Erland Josephson antes da elaboração do roteiro.

6. Cinemateca Portuguesa

Saraband: ficha e análise cinematográfica

Material de apoio para a contextualização da obra e sua relação com Cenas de um Casamento.

7. Folha de S.Paulo

Eu fiz o papel de Ingmar Bergman em seus filmes, afirma Liv Ullmann, 2018

Entrevista que oferece a perspectiva da própria atriz sobre a relação pessoal e artística com Bergman.

Referências autobiográficas complementares

As duas autobiografias de Ullmann constituem fontes primárias importantes para um eventual aprofundamento documental:

  • ULLMANN, Liv. Changing. Publicada originalmente em 1976.
  • ULLMANN, Liv. Choices. Publicada originalmente em 1984.

Esses livros foram identificados nas referências bibliográficas da Fundação Ingmar Bergman, mas não foram consultados integralmente nesta etapa. Ingmar Bergman